À 6:06, ils coupent la lampe — "éteins" — et lancent dans le noir, mais rien ne se fixe. Après un moment passé à chercher pourquoi ("ça a pris sur cette tirée ?" "d'habitude ils y sont"), la réponse tombe à 6:34 : "ce que disait Toshiki au début, qu'ils décampent si on les éclaire. C'est ça". Le lancer suivant est le bon. À 11:46, en prenant un calmar qui avait refusé plus tôt, l'échange est : "mais laisse la lampe éteinte" — "c'est donc ce schéma" — "c'était un coloris glow".

C'est peut-être la lumière elle-même qui a mis le calmar en alerte. Les finitions glow sont phosphorescentes : le leurre porte sa propre lumière dans le noir, et lorsqu'un calmar est déjà sous les pieds, rien n'oblige à l'éclairer pour savoir où il est. Cela dit, c'est ce que montre une seule nuit de tournage : cela n'isole ni la lumière ambiante ni les différences entre individus.

Plus on veut vérifier une poursuite, plus la main va vers la lampe. Or ce geste peut effacer le dernier engagement. Cette nuit-là, couper la lampe et choisir un coloris glow ont fonctionné ensemble. Comme un coloris glow permet de suivre le leurre sans l'éclairer, le choix de couleur ne change pas seulement l'aspect du leurre : il change aussi ce que font nos mains.

L'essentiel des touches se produit à la première descente, juste après le poser. En fin de session, à 19:45, un calmar est simplement là — "il était accroché quand j'ai repris le mou" — sans rien de perçu dans la main. Un peu avant, la même chose se produit, là encore sans variation lisible sur le fil.

Comme le leurre descend sur bannière lâche, la prise du calmar ne se traduit presque pas sur le fil. Travailler 3 à 6 m à la vitesse normale du V1 allonge la descente, et c'est peut-être cette durée qui ouvre la fenêtre pour la touche.

Ce n'est pas une pêche où l'on attend la touche pour ferrer. Reprendre le mou à intervalles réguliers constitue déjà le ferrage. Savoir repérer qu'un calmar a pris pendant la descente, c'est ce qui creuse l'écart en fin de nuit.